{"id":5009,"date":"2024-09-18T20:56:46","date_gmt":"2024-09-18T18:56:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forma.paris\/exhibition\/100-peintures\/"},"modified":"2026-01-20T15:33:48","modified_gmt":"2026-01-20T14:33:48","slug":"100-peintures","status":"publish","type":"exhibition","link":"https:\/\/forma.paris\/fr\/exhibition\/100-peintures\/","title":{"rendered":"100 PEINTURES"},"content":{"rendered":"\n
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100 PEINTURES<\/h2><\/div>\n\n\n\n

12.03 \u2014 06.05.2022<\/p>\n\n\n\n

EDGAR SARIN<\/a>\u00a0<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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En d\u00e9couvrant il y a quelques semaines l\u2019exercice olympique auquel s\u2019attelait Edgar Sarin, soit peindre cent peintures en cent jours, j\u2019ai pens\u00e9 qu\u2019il y avait l\u00e0 le sujet d\u2019une fable ou d\u2019un conte. Le personnage principal n\u2019en aurait point \u00e9t\u00e9 le peintre, mais sa production : \u00ab Il \u00e9tait une fois cent petites peintures… \u00bb Voil\u00e0 comment cela aurait d\u00fb commencer. Ces tableautins autonomes me sembl\u00e8rent au premier abord r\u00e9solument du c\u00f4t\u00e9 de la fantaisie, tant technique qu\u2019imaginative, au sens noble du terme pour un peintre, c\u2019est-\u00e0-dire celui que lui a donn\u00e9 Fragonard par exemple. Chaque peinture avait l\u2019air de parler \u00e0 sa voisine avec sa personnalit\u00e9 propre, certaines un peu gauches, timides, d\u2019autres s\u00fbres d\u2019elles, fr\u00f4lant l\u2019arrogance ; elles se scindaient naturellement en familles et me semblaient constituer une formidable soci\u00e9t\u00e9 pour ce conte sans \u00e2ge. Il est vraisemblable qu\u2019Edgar Sarin les consid\u00e8re lui aussi comme des \u00eatres avec qui discuter et qui lui donnent du fil \u00e0 retordre autant que du plaisir. Toutefois, au fil des jours, la r\u00e9alisation des peintures avan\u00e7ant, il est apparu que l\u2019atmosph\u00e8re des contes de f\u00e9es ne leur si\u00e9rait point tout \u00e0 fait. L\u2019affaire est plus s\u00e9rieuse qu\u2019il n\u2019y parait. Les cent peintures d\u2019Edgar Sarin ont plut\u00f4t le caract\u00e8re et la nonchalance des\u00a0Nouvelles en trois lignes<\/em>\u00a0de F\u00e9lix F\u00e9n\u00e9on.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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En guise de faits divers, de brefs \u00e9v\u00e9nements visuels ont eu lieu sur des surfaces, et le peintre s\u2019est promis d\u2019en archiver la trace, aussi pragmatique que po\u00e9tique. C\u2019est un r\u00e9pertoire intime que Sarin d\u00e9voile \u00e0 travers ces cent peintures, un r\u00e9pertoire de gestes fugaces. \u00c0 l\u2019\u00e9tage inf\u00e9rieur de FORMA, les \u00e9tudes de Matisse et de Gauguin dans l\u2019exposition\u00a0Le bonheur de vivre<\/em>\u00a0\u00e9voquent ce moment o\u00f9 l\u2019\u0153uvre est laboratoire et o\u00f9 tout est encore permis afin que le tableau s\u2019\u00e9labore. Le peintre y laisse l\u2019\u00e9v\u00e9nement advenir, avec une dose de pr\u00e9cision mais sans jamais trop de m\u00e9ticulosit\u00e9. Edgar Sarin m\u2019a un jour d\u00e9crit ses cent peintures comme autant de \u00ab tubes \u00e0 essais \u00bb. Pourtant, toutes sont aussi achev\u00e9es que les grands formats montr\u00e9s lors d\u2019expositions pass\u00e9es. Nul ne peut pr\u00e9dire si chacun des cent tableaux donnera un jour naissance \u00e0 un autre d\u00e9veloppement. Peut-\u00eatre qu\u2019au contraire, de grandes peintures ant\u00e9rieures ou des sculptures sont \u00e0 la gen\u00e8se de ces petites synth\u00e8ses picturales. \u00c0 quel moment passe-t-on de l\u2019\u00e9tat de fragilit\u00e9 embryonnaire de l\u2019\u00e9tude \u00e0 la solidit\u00e9 du tableau fini ? Quand arr\u00eater l\u2019exp\u00e9rience ? Selon Sarin, les peintures ont chacune acquis un \u00e9tat d\u2019ach\u00e8vement \u00e0 partir du moment o\u00f9 elles ont incarn\u00e9 la r\u00e9solution d\u2019un probl\u00e8me.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ce dernier est g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019ordre technique, il concerne la main et il n\u2019est pas forc\u00e9ment perceptible par quelqu\u2019un d\u2019autre que le peintre lui-m\u00eame. Il est question de coup de pinceau avant tout, de touche, de brosse, de transparence, de superposition, de mati\u00e8re, d\u2019ass\u00e8chement, de relief ou de son absence, de vitesse. De ce r\u00e9pertoire de gestes \u00e9merge un autre vocabulaire, celui de formes reconnaissables : les dents de scie de certaines sculptures, ou dans les\u00a0Danses macabres<\/em>, des pieds emprunt\u00e9s \u00e0 une ic\u00f4ne d\u2019Andre\u00ef Roublev, mais aussi des\u00a0Fruits ind\u00e9finis<\/em>\u00a0empil\u00e9s en pyramide comme on r\u00e9arrange les billes du billard avant de commencer la partie. Ou encore un soleil vert, des fragments d\u2019une lampe\u00a0Tahiti<\/em>\u00a0d\u2019Ettore Sotsass, des\u00a0Paysages vari\u00e9s<\/em>\u00a0qui s\u2019offrent comme des m\u00e9ditations. Puis quelques \u00e9tranget\u00e9s ici et l\u00e0…<\/p>\n\n\n\n

Jean-Marie Gallais<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

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